церковный хор

Соотношение тональностей при пении тропарей и кондаков на литургии

Тропарные гласы можно разделить по структуре первого – начального – аккорда.

1 группа – мажорное трезвучие: 1, 4, 5, 7, 8 гласы
2 группа – минорное трезвучие: 3, 6 гласы
3 группа – доминантсептаккорд – 1, 2, вариант 5-го гласа.
В зависимости от слогов текста первый глас может начинаться с разного аккорда.

Соотношение между тональностями тропарей 1 и 3 группы будет как I и V (тоника и доминанта) одного лада.
В этом же ладу 2 группа может быть построена от II или VI ступени.
Иногда мы соединяем 1 и 2 группы в одноименных тональностях.
"Слава" и "ныне" в большинстве случаев будут в той же тональности, в которой тропари 1 группы.
Получается, что выбирается некая "базовая" тональность –- 1 группа тропарей, "Слава" и "ныне", и от нее выстраивается 2 и 3 группа тропарей.
Высота этой "базовой" тональности может быть разная, в зависимости от входящих в конкретную службу тропарей.

Теоретический пример.
Последовательность тропарей начинается с тропаря 1 группы в фа мажоре. Следующий после него тропарь 2 группы может быть в соль миноре или в ре миноре. А тропари 3 группы (первый аккорд) будут доминантой фа мажора.

Прежде, чем мы перейдем к конкретным примерам, хочу отметить, что желательно тропари собирать вместе для каждой конкретной службы. Распечатать их подряд, поставить разделители текста на фразы и прочие знаки помогающие сориентироваться в распеве. Это и серьезный подход по отношению к службе, и знак уважения к певчим со стороны регента.

Конкретный пример 1.

Все пение тропарей и кондаков остается в сквозном фа мажоре.
Тропарь второго гласа заканчивается на том же аккорде, на котором и начинается, так что просто разрешаем его, возвращаясь в фа мажор.
На "Со святыми" сместились в тональность второй ступени фа мажора. Сбоку подрисованы аккорды для передачи тона.

Конкретный пример 2.

Фотография части листка тропарей для службы, на которой пели два человека – бас и альт. Соответственно, тональности опущены для альта, поющего сопрановую партию.
Буквы B и S обозначают, какие поются партии – бас и сопрано.
Тональности прописаны латинскими буквами, тон не перезадается, тональности перестраиваются в голове (двух головах).

Ниже объяснение, как это происходит в ре мажоре на примере партии сопрано.
Тропарь Преполовения заканчивается на ноте фа# (терция), в этой же тональности, с этой же ноты, начинается тропарь Георгию Победоносцу, который заканчивается опять же на терцовом тоне фа#.
Тропарь преподобного Феодора второго гласа начинается с ноты соль (верхняя нота доминантсептаккорда ре мажора), так что сопрано нужно сдвинуться лишь на полтона вверх. К конце этого тропаря сопрано приходит к ноте ми (квинтовый тон доминантсептаккорда).
Эта же нота является тоникой ми минора, с которой начинается сопрановая партия кондака преподобного Феодора 3 гласа.
По окончании этого кондака я нарисовал камертончик, чтобы проверить, и если надо будет, перезадать ре мажор для "Славы".

Нотами я это описал исключительно для того, чтобы было видно, как несложно сдвигаться между тропарями разных гласов в пределах конкретной партии.
На самом деле, мышление происходит не нотами, а тональностями и гласами. В приведенном выше примере, закончив петь тропарь преп. Феодору 2 гласа на ноте ми, сопрано возвращается мысленно к ре мажору, строит в нем минор от второй ступени (поэтому там нарисована латинская цифра II) и просто поет в этой тональности третий тропарный глас.

ВЛАДИМИР КОВАЛЬЖДИ